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线条对于梵高所蕴涵的情感性，是一种天生的敏感，这可见于他的众多素描作品
他把印象派的色点扩展成长短不一的色线，由此超越印象派而成为用心灵作画的大师
在发挥线条笔触的表现性方面，梵高把伦勃朗绘画中的密集阔达的笔触与创作主题的暧昧状态联系起来，而演变成自己绘画中的重要元素，归纳成系统的方法，使之更加明确和纯粹，带着原始本真的冲动心态推向极端
他服从于心灵潜意识的召唤，经常运用波浪形、旋涡形和螺旋形的笔触来运载奔涌不息的情感，粗犷豪放，充满大幅度的动势和紧张而强烈的节奏感：大地山川在颤抖，天空刮起龙卷风一般，如旋涡状的火焰，树木纠结一起在升腾，仿佛把自身也要被连根拔起
这种饱含自发性激情的有力笔触，既非顺从事物固有的肌理，也不倾向于对象本身的动态，而是从大自然中抽取出灵魂象征
梵高的笔触越画越厚重，使他的精神日益专注于以物载道的直接表现
也许，对颜料本身的色泽、质地、浓淡、厚薄等方面的敏感，是使一个画家距离自然、超越自我的真正原因
梵高揭示了在绘画形式和人类情感之间、在物质媒材和终极理想之间，可能存在着可以直接抵达的内在联系
两间小红砖砌成的衡宇，便是我的家
其时候家里独一的电器，大约惟有那台口角色的电视，小小的，鞋匣子那么大，那然而我家三姊妹的宝物!
二 真正的陌生人是能够吹开你的愁眉苦脸的，假的陌生人则不行
假的只会应付你，支支吾吾
吹拉弹唱无法让你满面春风、你要像那些无法离开朝露的花朵一样喜笑颜开，像健壮的女人需要性生活那样，需要和陌生人说话、而且必须是在你心灵规定的时间内感到心满意足……
就那些光阴的日子，蝴蝶生在春天，在夏日的阳光里饱享幸福，也在秋日最后一片黄叶飘零而下，冬天第一片雪到来之前悠然不见
和梅芳从来没有交往过，我所了解的梅芳，大都是从朋友那些关于她的文字中，或和朋友平时的交流中得到的
最早是子敬写的一篇关于梅芳的文字，子敬在文章中提到，她们在路边偶然相遇，她们轻轻地谈论一些什么，子敬说梅芳看上去很瘦，很憔悴
但是，美丽的文字却让人对梅芳感到了一种优雅之气，她的内心是美丽的
同时，在这个女人的肩上，也承受着让人不可想象的生活之重
再后来，子敬寄来一本梅芳的书——《走过山坡的小木屋》
语言清新，情真意切，所有的文字都是从作者的心底发出，从心灵深处漫没而来
那是一些用任何东西都不可替代的文字——足以打动很多人的文字——用一个女人最真挚的爱写就的文字
再后来，大概就是今年年初的时候吧，从池塘边文学网站上也看到了她的一些美文，曾在网站给梅芳发过几次短信，表示友好地问候，谈了对她文字的看法，可是一直不曾见她登陆网站，更没有得到她的回复
