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悲惨坠于茫茫尘世、广博愁城
若能宁静安定，心胸净土，自我救赎，胜过存亡，那就功效了佛之情意，那就功效了省悟人生
?即使放弃十足艺术的情势，赤裸地阐析片子的实质，便会创造，那本来不过个大略而卑鄙的恋情悲剧
妒忌、相爱而不许相守、人情的懊悔
其最大闪烁点，在乎叙事的情势
前局部，偏重于从多人视角重复赋予同一段情节以各别的刻画，片中要害的事变，均赋予两段视角的阐释，第一段为创造担心，第二段为回答；用一部分的眼设迷宫，再用另一部分的眼让听众豁然开朗；如许，本来平常的情节，便有了委曲隐晦的艺术功效
后局部，则偏重的是底细的纠缠
相爱的人没辙重聚，本是要落俗的恋情悲剧典范的究竟；而片中将估计和究竟的究竟交叉在一道报告，激烈的比较赋予本来卑鄙的究竟更激烈而凄惨的颜色，令人唏嘘不已
本是卑鄙的悲剧，是剧作者怪僻而脱俗的叙事手法，赋予了它无量而特殊的艺术价格
在我的故乡，那片荒原的荒凉已经由来已久
以至于面对寸草难生的荒原，村庄除了越避越远之外，显然没有更好的办法
可谁又能想到，在远方当过修路工和护林员之后又带着一身病痛返乡的年轻表叔，竟在乡人的眼中带着像他突然从异地返乡一样的谜团选择了去远离村庄的荒原栖居
那是种树意识还很淡薄的年代，但表叔的种树生涯已在荒原的边缘上开始
表叔倾心做着这些事的时候，我开始走进远离荒原的一所山村小学读书
从此，当表叔面对着大地上的那片荒原时，我也开始面对着内心深处的一片荒原
再往细里说，散文与灌水，其实都是出自内心的文字，都是抒发自己的感受和理解
看到使心灵有所触动的人事景物，使思想有所激发的言论观点，叫一声好，道一声对，应和几句，是灌水
稍加些功夫，敷衍成文，或抒发感受，或表达赞同，有情有致，则是散文
上一个春天，杨毅没有到矿上去
